Виртуальный гороскоп: найди свой образ

Король — единственный из семи знаков, который не требует от актера специализации амплуа. Впрочем, такая свобода приносит кучу проблем.

Для того, чтобы понять сложность формирования на экране виртуального величия, лучше начать с женщин.

Первой будет, разумеется, Мэрилин Монро (Тигр, Близнецы). С артистической точки зрения она самое несчастное существо на свете. Мэрилин так ничего и не сыграла, ее не смогли оценить режиссеры, для нее ничего не смогли написать сценаристы, ей не смогли правильно подыграть партнеры (а ведь известно, что короля играет свита). Ко всем этим несчастьям добавилась ранняя и нелепая смерть Мэрилин, уничтожившая иллюзорные шансы сыграть хоть что-то в будущем. И при всем этом титул королевы экрана на все времена и для всех народов. Объяснить этот феномен невозможно.

Люди, знавшие ее близко говорили, что в жизни она была еще более завораживающей, чем на экране. Ее привлекательность была универсальна. Узнаваемыми были по отдельности ее походка, ее голос, ее пластика, но не только. Можно было тиражировать ее улыбку, ее взгляд, контур ее фигуры, ее прическу, да что угодно. Ее фотография в развевающемся платье над решеткой подземки обошла весь мир. Все, что принадлежало ей, было уникальным. После ее смерти все эти атрибуты размножат. Кому-то из актрис достанется ее грудь, кому-то родинка, но магии уже не будет.

Теперь, братья Кеннеди, с которыми была перед смертью близко знакома Мэрилин, кажутся пешками на ее королевском фоне. Увы, но именно ее стремление стать формальной королевой, то есть женщиной формального короля (президента США), возможно, убили ее.

Что касается актерского мастерства, то последние ее фильмы показали, что в этом смысле для нее ограничений не было. Великий Билли Уайлдер («В джазе только девушки») говорил: «Она становится все лучше и лучше». Лоуренс Оливье находил в ней огромный драматический талант. В Италии ее называют лучшей иностранной актрисой. Какая уж тут «пустоголовая блондинка», которой ее пытался представить миру Голливуд.

Что касается ее сексуальности, то и тут речь шла о некой абстрактной, символической стороне дела. Она была именно символом, божеством, настоящей Королевой человечества. Наиболее точно это изображено в эпизоде фильма «Томми», где показана секта поклонников Монро, и всюду ее статуэтки с развевающейся юбкой.

Самая легендарная и самая скрытная из «богинь Голливуда» Грета Гарбо (Змея, Дева). Во всем она кажется прямой противоположностью Монро, — утонченная, избегающая публичности, обладающая могучей внутренней силой, в отличие от мятущейся Монро. Монро выходила замуж слишком часто, Гарбо — никогда. За Монро никак не хотели признавать драматический гений, за Гарбо признали сразу и безоговорочно. И все же в главном они были похожи — в необычайном магнетизме.

И еще одно магическое совпадение в жизни двух главных Королев мирового кино — Монро ушла из жизни в 36 лет, Гарбо в 36 лет, на пике славы, когда буквально все США были охвачены «гарбоманией», ушла из кинематографа, после чего прожила еще почти 50 лет, наглухо отгородившись от мира. 

Она была символом Италии и кумиром не одного поколения зрителей. Фильмы с ее участием, среди которых «Провинциалка», «Фанфан-Тюльпан», «Хлеб, любовь и фантазия», стали общепризнанными шедеврами мирового кино.

Она и сейчас необыкновенно хороша собой. Разве что к бесконечной прелести, женственности, очарованию прибавилась мудрая грусть во взгляде и некоторых интонациях.

Любимица Италии, Франции, всей Европы, а может и мира, всего в своей жизни добилась сама. Ни мужа-продюссера, ни любовника-режиссера, ни поклонника-миллионера. Как и Гарбо, она так и не вышла замуж, Королева принадлежит всем, но никому отдельно.

Катрин Денев (Коза, Скорпион). Ее называли принцессой Грезой и французской сиреной, новой Гретой Гарбо и последней звездой.

В «Шербурских зонтиках» она скромная и хрупкая, в «Отвращении» и «Дневной красавице» — роковая женщина эпохи феминизма. Она играла детектива-каратистку, кровожадную вампиршу и даже профессора философии. И все же главный успех ей приносили роли благородных дам, умеющих скрывать свои чувства за холодной элегантностью. За «холодность» ее прозвали «англичанкой», за расчетливость «немкой». Еще будучи очень молодой актрисой, заявила репортерам: «Любовь мне наскучила, деньги меня забавляют».

В отличие от абсолютного большинства актрис-звезд, которых создавали мужчины, Денев очень рано взяла инициативу в свои руки. При огромном количестве романов, браков у нее, в общем-то, не было (один очень короткий брак с английским фотографом). Она считает себя противницей брака. Для того чтобы оградить знаменитость от репортеров и любопытных, сохранить вокруг нее ореол недоступности, работает целый штат высокооплачиваемых специалистов.

Денев, храня имидж ледяной буржуазной красавицы, остается актуальной актрисой в течение многих десятилетий и не боится сниматься в проектах радикальных режиссеров. Очень точную роль царственной актрисы, выступающей по отношению к героям-страдальцам почти Господом Богом, Денев сыграла у давнего друга Режиса Варнье в российско-французской картине «Восток — Запад» (1999).

Или все или ничего — таков лозунг актрис-Королев. Недоступность, строгое одиночество — вот их удел. И все же, если захваченное королевство не велико, можно позволить себе некоторое послабление.

Шарлотта Ремплинг (Собака, Водолей). У Висконти она играет в «Гибели богов», а у Кавани в «Ночном портье». Начинала она как комедийная актриса, и когда ярлык почти приклеился сыграла трагическую роль у Висконти (Элизабет Тальман в «Гибели богов»), потом садомазохисткую у Кавани в «Ночном портье», хотя комических ролей по-прежнему больше.

Королевские признаки были в избытке и у нее — замкнутая, неразговорчивая, погруженная в себя, любительница почитать в уединении. Разве так вела бы себя звезда с виртуальным знаком Аристократа? Как и Лоллобриджида она пишет картины, но цветовая гамма тусклая и мрачная.

Джулия Робертс (Коза, Скорпион). Ее талант, уже почитают гением. До 1988 ее практически не знал никто. Но после «Красотки» (1990) сразу же поставили на первое место. Рецепт обретения славы тот же, что и у Катрин Денев — универсальность таланта, способность сыграть все что угодно, в любом амплуа. С одинаковым блеском она играет безудержное веселье, безнадежную мрачность, уверенность и мощь, растерянность и беспомощность, ну и так далее. Такой универсализм поражает и буквально заставляет критиков и зрителей провозглашать актрису королевой экрана.

Моника Витти (Коза, Скорпион). Главный режиссер и главный мужчина ее жизни Микеланджело Антониони сказал, что у нее лицо «пожирательницы мужчин», мощнейшее магическое воздействие, при весьма скромных внешних данных. Главное предназначение Витти в фильмах Антониони — сыграть «затмение чувств» — отрицание любви, отрицание чувств, отчуждение и одиночество. В этом смысле королевский гороскоп идеален. Одиночество — имя ему.

Впрочем, кроме фильмов Антониони, были еще и многочисленные комедии, боевики, драматические фильмы. Удалось сыграть королевскую роль — Елизавету Австрийскую в «Тайне Обервальда» Антониони.

Гленн Клоуз (Кабан, Рыбы). Изначально театральная актриса, дебютировала в кино, когда ей исполнилось 35 лет. Клоуз лишена привычной женской привлекательности. У нее тяжелые черты лица, маленькие глаза, длинный нос, большой рот, почти мужская фигура — одни мышцы и ни грамма жира. Однако вдохновенная игра актрисы превращает ее в настоящую красавицу. «Роковое влечение», «Опасные связи» делают ее суперзвездой. Особенно характерна для нее роль маркизы де Мертей, реального кукловода, дирижирующего светским обществом. Наконец роль вице-президента в боевике «Самолет президента»(1997), снискала одобрение понимающего в этом деле Билла Клинтона. 

Может возникнуть впечатление, что именно Король главный герой мирового кино. Имена грандиозные — Монро, Гарбо, Денев. Величайшие, недостижимые, многопрофильные, все могут. Увы, собственное величие их более всего и губит. Вариантов множество. Иногда Короли устают от кино, разочаровываются в нем и уходят. Иногда само кино сажает Короля на голодный паек, не поставляя королевских сюжетов, королевских сценариев. Но самое главное в том, что кино как вид искусства не совместимо с истинным королевским величием.

Аристократы большие любители покрасоваться, демонстрировать наряды и так далее. Они должны купаться в народной любви, жаждать всеобщего сочувствия. Ради всей этой шумихи готовы буквально вывернуться наизнанку. Королевы и Короли в силу специфики своего образа с каждым годом становятся все более гордыми и независимыми. Они заражаются у своего образа гордынею и начинают откровенно презирать мир кино, пренебрегать его мелкими законами, становятся все более чужды кино как искусства. Они поднимаются все выше и выше и постепенно выпадают из рамок искусства кино. Так, будучи слишком гениальными, и слишком универсальными они становятся не нужны кино, искусству слишком суетливому и слишком злободневному. В кино всегда важнее человек с набором реальных недостатков, чем непогрешимая богиня. На экране все меньше места для одинокой гордости. Гордость — не кинематографична.

На этой грустной ноте возвращаемся к себе в Россию.

Людмила Касаткина (Бык, Телец). На королевскую роль вышла в первом же фильме — «Укротительница тигров». Настоящая повелительница, тигров, укротителей тигров, поклонников и всех остальных. Какая стать, какой кураж. Соответственно и успех не замедлил появиться.

В дальнейшем королевская карьера развития не получила. «Недотрога» уступила настойчивым ухаживаниям и в дальнейшем снималась в основном в фильмах мужа, режиссера Колосова. Как правило, высвечивалась одна из граней многогранного таланта.

Елена Проклова (Змея, Дева). И вновь самые королевские роли сыграны в самом начале, в детстве. «Звонят, откройте дверь!», ну и, конечно же «Снежная королева», где истинной королевой стала героиня Прокловой — Герда. А дальше что-то сломалось, по настоящему королевских ролей нет, накапливается неудовлетворенность, раздражение артистической профессией. Елена Соловей (Кабан, Рыбы). Рождена для королевских ролей. Господь приметил и дал ей, через Никиту Михалкова, разумеется, роль обожаемой всем миром Ольги Вознесенской в «Рабе любви». Вот где она была на месте. Неземная красота, недосягаемость и полная невозможность полюбить хоть кого-то и даже себя саму. Вот уж воистину — небожитель.

Руфина Нифонтова (Коза, Скорпион) — гордая, верная, недостижимая красавица Катя в «Хождении по мукам».

Татьяна Лаврова (Тигр, Близнецы). Может самая талантливая из претенденток. А что сыграно на экране? Ведь практически ничего. Леля в «Девяти днях одного года», Клава из «Время, вперед!», Сэли Берк из «Всей королевской рати».

Любовь Полищук (Бык, Телец). Сделала королевской свою, изначально небольшую роль во «Флоризеле». Где взять красивой женщине столько достоинства, независимости от мужчин, их поддержки, их жажды, их силы? Принц Флоризель, по ходу фильма с легкостью поставивший на колени множество авторитетных мужчин, со стороны героини Полищук получил очень гордый ответ.

В результате проведенного конкурса короновать можем лишь двух актрис.

Анастасия Вертинская (Обезьяна, Стрелец) вышла на королевские роли в совсем еще юном возрасте. В «Алых парусах» ей 17 лет, в «Человеке-амфибии» 18 лет, в «Гамлете» — 20 лет. Блестящее начало блестящей карьеры. Совершенно понятно, что наряду с уникальными внешними данными у Анастасии Александровны разносторонний и редкий артистический дар. Начиная с юных романтических героинь, продвигаясь через сумасшествие Офелии, она с блеском играет комические роли («Не горюй!», «Двенадцатая ночь»), перестраивается от истощенной неженки в сущего дьявола в фильме «Жажда страсти». Но везде, во всех фильмах она становится тем светилом, вокруг которого вращаются все планеты. И все же главным остается высшей пробы аристократизм. Если есть настоящая аристократическая роль в мировом пространстве, то эта роль для Вертинской.

Татьяна Васильева (Кабан, Рыбы). Казалось бы полная противоположность Вертинской. Преимущественно комические роли («Здравствуйте, я ваша тетя!», «Дуэнья», «Самая обаятельная и привлекательная», «Биндюжник и король», «Бабник-2» и т.д.). Однако ж роль экстрасенши Калязиной в «Переступить черту» показала истинный ее масштаб. Роль партаппаратной лидерши с Болтневым в дуэте в фильме Шиловского «Кодекс бесчестия». Разумеется, она способна на гораздо большее. 

Екатерина Редникова (Бык, Телец) уже стала звездой международного уровня, показав свой класс в «Барышне-крестьянке» и «Воре». Никаких особенных королевских статей у нее нет, тем интереснее будет следить за ее карьерой, за теми моментами, где королевский гороскоп вдруг заиграет.

Елена Корикова (Крыса, Овен) звезда не меньшего масштаба, чем Редникова. У них действительно много общего, в частности то, что обе снимались в «Барышне-крестьянке». А еще «Му-му» Грымова. А теперь «Бедная Настя».

Лидия Вележева (Лошадь, Весы). Играла главную роль в «Воровке», Настасью Филипповну в «Идиоте». Легко заметить, что по сравнению с игрой Юлии Борисовой в старом фильме Настасья Филипповна у Вележевой стала много надменнее и холодней

Марина Зудина (Змея, Дева). Королевской, видимо была роль Маши в «Дубровском». Там, вокруг нее все крутится.

Главная беда королевского гороскопа в том, что у него нет реальных шансов полностью раскрыться, ибо экрану не нужны тихое благородство, скромная мудрость и бесцветное совершенство. Для кино все это слишком постно, лишено внешних эффектов, слишком спокойно и чинно. В кинозал на такую наживку никого не заманишь.

Есть некоторая надежда на исторические фильмы, на роли императриц. Увы, то, что должно было по праву принадлежать Королевам, достается им далеко не всегда. Есть, конечно, удивительные попадания. Так Алла Тарасова (Собака, Водолей) сыграла императрицу Екатерину I (Крыса, Овен) также обладавшую королевским гороскопом. Были королевские роли у Греты Гарбо (Христина), Моники Витти, Гленн Клоуз…

Ефим Копелян (Крыса, Овен). Ему была свойственна игра в сдержанных, приглушённых тонах, лаконизм и скупость в проявлении душевной жизни персонажей. Почти 30 лет ему пришлось сниматься лишь в эпизодах. «Всё остаётся людям», «Неуловимые мстители». Савва Морозов в картине «Николай Бауман».

Евгений Самойлов (Крыса, Овен). Почти всегда военные роли, выправка-то будь здоров. Наиболее памятная роль — Колчин в «Сердцах четырех». Несколько чурбанисто выглядит, до истинного Короля явно не дотягивает.

Николай Волков (Крыса, Овен). Этот ближе всего к королевским статям. Самая знаменитая роль — старик Хоттабыч — мудр, добр, приподнят над миром, красив душой и практически всесилен. Это модификация доброго Короля.

Станислав Говорухин (Крыса, Овен). В основном режиссер, но балуется и актерством. Не смог отказать Соловьеву, сыграл бандюгу в «Ассе». Бандит, впрочем, не простой — явный главарь. Это модификация злого Короля.

Алексей Жарков (Крыса, Овен). Ролей много, и фильмы хорошие — «Торпедоносцы», «Мой друг Иван Лапшин», «Криминальный талант», однако почти ничего королевского, маленький, лысенький, смешной… Удача пришла, откуда не ждали. В фильме «Завещание Сталина» провинциальный пьянчужка-адвокат, благодаря случаю, оказывается втянутым в вихрь политической борьбы. Мошенник, умеющий гениально подделывать почерки, сочиняет мифическое завещание Сталина, в котором вождь объявляет его, адвоката Сташкова, своим незаконнорожденным сыном... и с Жарковым происходит чудо, от полного ничтожества он проходит путь до настоящего властелина. А еще играл он, помнится, Ивана Грозного в фильме Бориса Бланка «Кремлевские тайны XVI века.»

Виктор Цой (Тигр, Близнецы). Он был безусловным королем русскоязычной молодежной культуры 90-х годов. Речь, конечно же, идет о музыке. В кино он сыграл всего в двух фильмах, и не стоило бы говорить о сыгранных ролях, если бы образ Короля, выпестованный Цоем, не был бы столь ярок и мощен. Гордость, неприступность, непобедимость, огромная внутренняя мощь. Все это Цой вырастил в себе самом и просто перенес на экран. Остается добавить, что речь идет о концовке фильма «Асса» и фильме Нугманова «Игла». Именно в Цое так ярко видно гордое одиночество, которое является главной чертой образа Короля. Цой был Королем, как сейчас говорят, по жизни, и сыграть Короля ему было не сложно.

Любомирас Лауцявичус (Тигр, Близнецы). Может быть, самое запоминающееся лицо нашего экрана. И одновременно неуловимое, исчезающее. И не забыть, и не запомнить. Главная роль «Волк» Ларсен в «Морском волке» по Джеку Лондону. Фантастически мощно, сильно, — завораживающая игра. Как он силен, как одинок. Играющие рядом Чиндяйкин, Руденский, Серебряков не самые нежные мужчины нашего кино, но на фоне Любомираса выглядят просто беспомощными детишками. А еще отец героя в «Чужая белая и рябой» Сергея Соловьева, несколько военных фильмов, где Лауцявичус так уверенно изображает внутреннюю силу, стойкость, гордость. Ну и так далее… 

Конечно же, Сергей Юрский (Кабан, Рыбы). Настоящей королевской ролью стал Остап Бендер по-швейцеровски. Большой, мудрый, афористичный, рассудительный, облеченный магической властью над людьми, и … очень одинокий. Та же магия в его Импровизаторе в «Маленьких трагедиях». А что еще? — Викниксор — истинный король Шкидской республики.

Юрий Богатырев (Кабан, Рыбы). Он сразу же поразил диапазоном своих возможностей, играя с одинаковым успехом и блеском супермена («Свой среди чужих») и абсолютно хлипкого интеллигентика Филиппка («Объяснение в любви»). Подлый Ромашов в «Двух капитанах», жесткий и рациональный Штольц в «Обломове», глупый и сентиментальный идеалист в «Механическом пианино», энергичный Стасик в «Родне»… В любой роли он настолько органичен, что невозможно увидеть его истинной сути. Конечно же, он гений, может быть самый очевидный гений нашего кино. И все же, играя самые разные грани человеческой сути, он так и не сыграл главной роли — Короля. Максимально близок к своей сути он был все же в первой роли — Егора Шилова («Свой среди чужих, чужой среди своих»). Уже в самом названии достаточно точно изложена суть гороскопа Короля. Настоящий король действительно свой среди чужих (других королей) и чужой среди своих (поданных), поскольку всегда над ними. Так и Егор Шилов вынужден возвыситься над предавшими его друзьями и добиться уважения врагов. Его герой настолько силен духом, что никто не смеет ему возразить. Очень важно понять, что он в своей роли совмещает сыщика (допросы, расследование) и шпиона (фактурный красавец, очаровывающий всех своей статью и своим благородством).

Ростислав Плятт (Обезьяна, Стрелец). «Послесловие», а так в кино до удивления мало. И все же он истинный король, эталонная роль — это великий ученый, гордый и одинокий в фильме «Иду на грозу». А еще великий Амати в «Визите к Минотавру». Тут также проявились все грани истинно королевского величия, как самого персонажа, так и артиста. Несуетность, презрение и пренебрежение к священникам, властителям и т.д. На его фоне герой Шакурова (Страдивари) слишком мелок и суетлив.

Александр Домогаров (Кот, Рак). Если не вспоминать о «Гардемаринах», где он был пришлый и второстепенный, то заблистал он в «Графине Монсоро», где сыграл выше всяких мыслимых предположений. Настоящий король был конечно же он — граф де Бюсси, а отнюдь не Генрихи всех сортов (Речь не только о герое Домогарова и Дюма, но и о реальном Бюсси, которого звали «королем короля»). И вовсе он не пустой красавчик, умен, рассудителен и, конечно же, очень философски настроен.

В «Огнем и мечом» он отрицательный тип, чуть что — за саблю или в морду. Но поляки, а особенно полячки полюбили его больше чем положительного Михала Жебровски (Рыцарь).

Кстати, сам себя Александр не считает романтичным, говорит, что он банальный и скучный человек.

Марлон Брандо (Крыса, Овен). Его присутствие на экране всегда было гипнотическим. Он мог позволить себе любые роли: от американского полковника во Вьетнаме («Апокалипсис сегодня») до трогательного влюбленного («Графиня из Гонконга»). В знаменитом «Последнем танго в Париже» он без помощи текста, одними глазами передает тончайшие оттенки чувств человека, страдающего от потери любви, опустошенности и неверия в счастье. Текст Брандо импровизировал, а Бертоллучи снимал все с одного дубля. Там, где надо было сказать точно по сценарию, Брандо полностью переписывает текст своего персонажа. Недавний мировой опрос критиков назвал Брандо «величайшим из ныне живущих актеров, воплощенным гением»

На свой грубый манер Брандо повторил фокус Греты Гарбо. Он ушел, ушел, как уходят настоящие Короли. Уехал на Таити и живет у моря в грубой хижине, толстый, гордый и одинокий человек.

Джек Николсон (Бык, Телец). Диапазон его игры практически беспределен. Уже с первых ролей в нем как бы два человека: с одной стороны — внешняя ленивая пластика, легко вписывающаяся в любые обстоятельства, с другой — внутренняя свобода, выражающаяся в живости взгляда и общем ироническом настрое. В его взгляде приподнятость над миром, уход из обычной суетной жизни. Не это ли увидел великий Антониони, пригласив Николсона на главную роль в фильм «Профессия — репортер». Бросив благоустроенную старую жизнь Джон Локк уходи с чужими документами в чужую незнакомую жизнь, фактически в никуда. Так Николсон заместил Монику Витти (Королева).

В «Полете над гнездом кукушки» он шутит, но это смех очень высокого уровня, смех большого человека, торжество внутренней свободы, которая для Короля всегда важнее всего. Так Николсон может быть стал киносимволом внутренней свободы человека.

Кайл Маклахлен (Кабан, Рыбы). В 1990 году он согласился сыграть в «Твин Пиксе». И для нас он в первую очередь легендарный агент Дэйл Купер из «Твин Пикс». Роль задумчивого человека сыграна им гениально. Скажем спасибо Дэвиду Линчу, он умеет подбирать актеров не хуже наших режиссеров. Сочетание не сочетаемых вроде бы качеств: помимо красоты Кайл известен в Голливуде своим интеллектом, безупречным вкусом, чувством стиля, а также выносливостью и отличной спортивной формой. Стоит ли говорить, что те же качества легко найти и у героического Дэйла.

Мартин Шин (Дракон, Лев) признает, что гордиться он может только несколькими картинами со своим участием, среди них «Ганди» и «Апокалипсис сегодня».

Джордж Клуни (Бык, Телец). Пока вся его слава — это сериал «Скорая помощь». 

Про то, как уходят люди, любил снимать Антониони (Витти, Николсон). Может когда-нибудь экранизируют «Волны гасят ветер» Стругацких про то, как «они уходят». А в целом сюжетов по уходу не много. Экранизировать уход Льва Толстого? Снимать что-нибудь из жизни старцев-монахов? Скучновато. Может быть, про уход нам говорят фильмы Абдрашитова (Петух, Козерог) по сценариям Миндадзе (Бык, Телец). Например «Парад планет». Однако у нас разговор идет об артистах, а не режиссерах и сценаристах.

Сыграть настоящего крестного отца может, конечно же, только Король. В первую очередь это Марлон Брандо. Но мог бы и Джек Николсон, Ростислав Плятт, а еще Всеволод Шиловский (Тигр, Близнецы).

Король универсален и может сыграть в любом амплуа, в том числе комическом и все же у шутовской ипостаси есть преимущество, ибо на шкале знаков Король стоит именно между двух Шутов (плюс один и минус один) и потому нет таких Королей, которые не попробовали бы себя в смешном обличии. И тут заключен один из мощнейших парадоксов. Что же смешного может быть в величественном облике Короля?

Мэрилин Монро — как богиня может рассмешить? Тем ни менее самая славная роль Монро — это комедия («В джазе только девушки»). Мэрилин в ней очень смешная. За счет чего? Ходы сюжетные, репризы — это понятно. Но смешным должен быть образ сам по себе, смешить он должен на энергетическом уровне. Так вот, Душечка (так зовут ее героиню) смешная, потому что милая, наивная и очень доброжелательная. Доброта — всегда смешна, парадоксально, но это факт.

Как могли допустить к комедиям величайшую Анастасию Ветринскую? Тем ни менее великолепная роль в фильме «Не горюй!», телеспектакле «Двенадцатая ночь» и так далее.

Комедийной актрисой долгое время считалась Татьяна Васильева. Дебютная роль в фильме «Здравствуйте, я ваша тетя!», главная роль в фильме «Дуэнья». В первом случае навешали веснушек, во втором удлинили нос, но главного не утаишь — героини Васильевой обладают даром тонкой и властной лести, покровительственной иронии и поистине королевской снисходительностью. В «Самой обаятельной и привлекательной» героиня Васильевой смешна, потому что слишком уверена в своей силе, слишком спокойна и величава.

С удовольствием в комедиях Марка Захарова или Анатолия Эйрамджана и других комедиографов снимается величественная Любовь Полищук.

Несомненным комиком, особенно в молодые годы был Ростислав Плятт. Особенно хорош он в «Весне». Вроде бы играет примитивного стяжателя и приспособленца, но претендующего на солидность и даже величавость. От этого парадокса и рождается смех.. Наверное, также смешон величественный павлин со своим гигантским хвостом и ничтожной боевой силой.

Целая жизнь ушла на комический образ у пана Зюзи — Зиновия Высоковского (Обезьяна, Стрелец).

Не менее комичен и Юрий Богатырев. Смешон в его исполнении великовозрастный дитя Войницын («Механическое пианино»), смешон Стасик в «Родне». Причем все настолько органично, что не возможно представить, как этот же актер играл супермена Егора Шилова.

Комическое дарование Джека Николсона вне всяких сомнений. Он великий комик, и все же слышны в его смехе презрительные нотки. Род людской мелок для него. Что-то есть в нем, то ли божественное, то ли дьявольское, не даром он играл ван Хорна в «Иствикских ведьмах». В его усмешке есть нечто от ,верхней умудренности.

Парадоксально, но в своем величии Короли почти всегда доступны для смеха. Великий и могучий агент Купер (Кайл Маклахлен) в «Твин Пикс» очень смешон со своим дурацким диктофоном и стеклянной улыбочкой.

Королей не может быть много. Во-первых, невозможно представить такую концентрацию гордости и величия. Во-вторых, Короли уж слишком заторможены, слишком нейтральны, постны, если угодно. На них не сделаешь интригу. И все же исключения бывают и одно из них — удивительный и ни на что не похожий сериал Петра Фоменко «На всю оставшуюся жизнь». Такого подбора артистов, который осуществил этот гений театра, совершенно не возможно было предвидеть. На две принципиально главные роли в сериале — главного врача поезда Белова и комиссара поезда Данилова он берет двух Королей — Эрнста Романова (Крыса, Овен) и Алексея Эйбоженко (Собака, Водолей). Кроме них есть еще один врач — доктор Супругов. Его играет Михаил Данилов (Бык, Телец), еще один Король. Итак — командуют три Короля.

В чем смысл такого построения? В безусловной демонстрации величия, мощности и силы. Почти божественная силища, но совсем без нажима, чуть ли не шепотом правит миром, оставаясь доброй и трепетной. И потому этот тихий фильм без стрельбы, без взрывов показывает, каким образом русские победили в самой страшной войне.